Coles neues Album, Die Nebensaison , ist der Form gewidmet. Die Leistung des Rappens ist von Natur aus athletisch, und Cole ist besessen von den Grundlagen seines sechsten Studioprojekts, konzentriert sich auf Pointen, Gleichnisse, Metaphern, Geschichtenerzählen und mehrsilbige Flussmuster.
Denk an Die Nebensaison als Trainingseinheit. Für Cole repräsentiert jeder Song eine Sammlung von Übungen. Sie sind Rap-Übungen. Es gibt keine wirklichen Versuche, eingängige Platten mit einprägsamen Hooks zu machen. Sicher, 100 Milli und Amari haben ein einziges Potenzial, aber sie wurden nicht gemacht, um die nächsten zu sein Kein Vorbildz oder Mittleres Kind . Mit 36 Jahren, zweifacher Vater und Preisträger aller würdigen Rap-Leistungen, steht hier die Technik im Mittelpunkt. Er geht Balken für Balken, nicht Plakette für Plakette, und nähert sich dem Handwerk als Errungenschaft.
Ein Mixtape ist oft das Medium für diese Marke von kompetenten, nicht-kommerziellen Rap-Songs. Jedes Major-Label hätte dieses Album Anfang der 2010er Jahre zurückgestellt oder kostenlos veröffentlicht, ähnlich wie es Roc Nation und Dreamville mit dem 2011er Mixtape getan haben Freitagnachtlichter . Aber in der Streaming-Ära bekommen wir Die Nebensaison .
95 South gibt den Ton an. Sein Klang ist herkulisch, projiziert Unbesiegbarkeit, mit einem hakenlosen Angriff des Carolina-Rappers. Seine ernsthafte Lyrik fließt durch den Song und macht deutlich, dass dies für Cole nicht nur ein Album, sondern eine Mentalität ist. Es repräsentiert die Praxis, das Training, die Übungen, die Intensität, das Handwerk. Es bedeutet, dich selbst zu pushen, teilte er mit ZUSCHLAGEN Zeitschrift vor der Veröffentlichung der Alben.
Er geht Balken für Balken, nicht Plakette für Plakette, und nähert sich dem Handwerk als Errungenschaft.
Der Vergleich von Rap mit Basketball ist ein wichtiges Thema in beiden ZUSCHLAGEN Titelgeschichte und die Druck ausüben: Die Off-Season Dokumentarfilm. Er spricht ausführlich darüber, wie dieses Album, ähnlich wie die aktuelle Phase seiner Karriere, die er gerade begonnen hat, The Fall Off Era genannt wird, auf der Herausforderung basiert, sich als Konkurrent anstrengen zu müssen. Er konkurriert gegen den Komfort des Erfolgs. Was Cole im Laufe der Jahre herausgefunden hat, ist, dass der mehrfach mit Platin ausgezeichnete, GRAMMY-gekrönte Erfolg eine Falle sein kann, sobald er die Symptome lindert, die einen dazu inspiriert haben, Ruhm zu jagen.
Auf Die Nebensaison , Cole ist auf eine Weise egoistisch, die ein Künstler wie Drake nicht ist. Wenn Drake ein Album macht, möchte er jedem Sektor seiner Fangemeinde gefallen. Er singt für die R&B-Liebhaber, er rappt für die Hip-Hop-Fans, er macht Hits für die Radio- und Playlist-Konsumenten und so weiter und so weiter. Aber nicht Cole. Es ging ihm nicht darum, dem Publikum hier zu gefallen. Bei diesem Album geht es mehr um ihn als um jeden anderen Hörer, da er sich gegen die Playlist-fokussierten, abwechslungsreichen LPs stellt, die Rapper zwingen, alles für jeden zu sein.
Cole wuchs in der unteren Mittelschicht auf und sah sich Rap aus der Ferne in Fayetteville, North Carolina, an. Er war in der siebten Klasse, als P. Diddys klassisches Debüt gab. Kein Ausweg Er erschien 1997. Und als Fan begeisterte ihn die Rap-Fantasie. Angezogen von der Kultur und dem Kommerz, aber auch dem Können, rappte er als Teenager. EIN SoundCloud-Seite mit Songs aus der Zeit, als er noch The Therapist hieß, enthüllt, wie Eminem und East Coast Hip-Hop um die Jahrtausendwende ein Kind im Süden der 2000er Jahre tief beeinflussten.
Seine Nähe zum Rap als Zuschauer, der Umzug nach New York City in der Hoffnung, einen Plattenvertrag mit Jay-Z zu bekommen, und dann herauszufinden, was hinter der Fantasie steckt, als der Traum wahr wurde, ist der Grund für Songs wie Falsche Propheten sind wichtig, um den aktuellen Karrierebogen von J. Coles zu verstehen. Die letzte Strophe, in der er rappt, ich höre meine alte Scheiße und weiß, dass ich sie toppen kann, ist das, was er in The Fall Off Era beweisen will.
Während Das schwarze Album Presselauf, gestand Jay-Z Die New York Times dass sein Rückzug aus dem Rampenlicht ein Nebenprodukt der Langeweile war. Er war zwei Jahre und zwei Alben von seinem Rindfleisch mit Nas entfernt, ein Kampf, den er absichtlich bis zum Siedepunkt trieb. Ich musste mich streiten, um diese Aufregung zu bekommen, gab er zu, ein ehrliches Geständnis über Rap und wie die Künstler sich selbst pushen müssen.
Rap ist ein Dschungel von Jägern, und nur durch die Jagd können Konkurrenten ihren Vorsprung halten. Es war für Jay notwendig, mit Nas Schlag auf Schlag zu gehen, denn ohne ihn gab es kein Risiko, keine Gefahr, keine Einsätze. Rückblick auf beide Die Blaupause und Die Blaupause 2 lyrisch ist Krieg in seinem Kopf. Die Musik übt ein Gefühl von Eroberung, Dominanz und Berühmtheit aus – er verkörpert einen Rap-Titan, der die Nr. 1 bei Beats und Billboard ist, keine Diskussion.
Die Jagd nach Cole ist jedoch der Rapper im Spiegel. Kein Gegner hat ihn zu neuen Höhen getrieben, während er gemacht hat Die Nebensaison , aber das gesamte Projekt verkörpert die Disposition eines Herrschers – ein Rap-Gigant, der nicht ängstlich ist, was seinen Status, sein Geld, seinen Glauben an sich selbst angeht. Das höre ich auf Die Nebensaison : ein Rapper, der sich drängt, den Rap-Star auszustrahlen, vor dem er mehrere Alben verbracht hat.
Was du verkauft hast, ich habe das verdreifacht, ich kann diese verdammten Clowns nicht glauben, schau, wie alle klatschen, wenn dein 30-Song-Album ein mickriges Hunderttausend schafft, ist die Prahlerei, die er durch das ganze Album entlädt. Es ist ihm nicht ganz unähnlich – es gab immer eine Prahlerei bei Coles-Raps – aber hier sind sie der Bescheidenheit von Songs wie Liebe Yourz , die ihn erfolgreich als Raps-Jedermann zentriert. Die Nebensaison geht es mehr um Trennung als um Zusammengehörigkeit.
Ich bin auf diesem Mount Rushmore, du Niggas kannst nicht mehr vorne liegen, Schlampe, Ima regiere, bis die FEMA auftaucht, könnte eine der kühnsten Aussagen seiner Karriere sein, nicht nur das Album. Es erinnert mich daran, als Lil Wayne seine angefangen hat Bester Rapper der Welt Kampagne. Ein weiterer Moment der Dreistigkeit, der geschimpft, nicht gerappt wird, erscheint am Ende von Druck ausüben . Manchmal musst du durchkommen und es einfach auf dem Niveau tun, das du vor jedem Nigga-Gesicht tust schwarzes Top und seine Leistung war ein Dunk über einen sieben Fuß großen Riesen mit LeBron-Armen, aber einer Achillesferse.
Auch wenn es sich selbst gratulieren muss, bei J. Cole dreht sich alles um Triumph. Auf 100 Mil, Amari, The Climb Back und Hunger on Hillside hört man die Eroberung in seiner Stimme. Er bewegt sich mit prahlerischem Selbstvertrauen über diese Boom-Bap-artigen Trap-Beats. Früher waren seine Raps jugendlich, naiv, selbstbewusst und aufgeregt. Jetzt sind sie wie ein reicher Vater – älter, kühner und weniger auf Akzeptanz bedacht.
Wie bei jedem guten Vater bewegen sich die Texte zwischen clever und kitschig, wo die Takte fallen, muss jeder Hörer selbst entscheiden. Tom Breihan schrieb Cole bleibt in diesem Vortragsmodus. Eine faire Kritik. Ich finde, er ist ein stolzer Staatsmann, der sich nicht scheut zu sagen, was er fühlt. Ähnlich wie ein Dave Chappelle teilen beide eine klassizistische Mentalität. Getreu den traditionellen Standards ihres Handwerks.
Tradition kann jedoch zu einer Krücke werden, die Sie davon abhält, in der Gegenwart zu leben. Einige Bewertungen von Geboren Sünder tadelte Cole, weil er zu nahe bei seinen Idolen spielte. Aber jetzt ist er das Idol, ein Rapstar, der dafür verehrt wird, sich durch das Spiel zu bewegen, während er seiner eigenen Hip-Hop-Marke treu bleibt.
Cole verwendet Die Nebensaison um herauszufinden, was er für die Fähigkeiten hält, die einen großartigen Moderator ausmachen, und stellt sich selbst als Rapper vor. Es ist eine ältere Schulperspektive. Die meisten Songs haben einen 90er, frühen 2000er-Staub auf sich. Newcomer Morrays seelenhebender Refrain an Mein Leben ist eine Interpolation von a Pharoahe Mönch Haken aus dem Jahr 2002. Camron und Lil Jon, zwei Superstars des Hip-Hop der frühen 2000er, sind im Intro präsent, und mehrere Texte beziehen sich auf den Rap von heute und früher.
Hin und zurück von NC nach New York, als Jeezy die Krone hatte, rappt er auf der 95 South. Meine neusten Reden klingen wie von David East, erscheinen auf Amari und Shit crazy, wusste nicht, dass ich mehr Ms habe als ein echtes Slim Shady-Video, ist ein Highlight von Punchin the Clock.
Applying Pressure hat den staubigen Schimmel eines Bed-Stuy-Kellers, der sich noch mehr wie ein 90er-Jahre-Schnitt mit einem Method Man- oder Raekwon-Vers anfühlen würde. Man hat das Gefühl, ein Künstler wie Freddie Gibbs oder Benny The Butcher hätte einen großartigen Beitrag zu einem Album geleistet, dessen Mission darin besteht, Rap als Handwerk und nicht als Kommerz wiederzubeleben. Ja, Lil Baby und 21 Savage sind beide aufgetaucht und haben einmal mehr ihre Legitimität als Show-stehlende Rapper unter Beweis gestellt, die es wert sind, es auf diesem Album zu tun, aber es ist nicht die gleiche Bar für Bar-Clash der Titanen, die es machen würde Die Nebensaison ein tolles Rap-Epos. Was im Kolosseum von Coles fehlt, sind die Geräusche von zusammenstoßenden Schwertern. Es gibt all dieses Handwerk ohne das Risiko, das Jay-Z währenddessen gedrängt hat Die Blaupause an Nas und all die anderen Rapper, die nur einen halben Takt drauf haben Übernehmen .
Da der Großteil des Albums auf Performance ausgerichtet ist, gibt es Zeiten, in denen das Rappen überflüssig wird. Alle Überraschungen sind groß, aber es fehlen die subtilen Texturen, die die Grundlagen unvorhersehbar machen könnten. Einiges davon fällt auf die Beats, die während eines meist atemlosen Albums unverändert bleiben. Er geht weiter und weiter, selten ununterbrochen, eine Kugel, die sich nicht verbiegt, sobald sie ein Ziel ausgewählt hat. Auf Stolz ist der Teufel, er kennt das Ziel, nimmt aber den längsten Weg, um es zu erreichen. Der Climb Back legt Balken auf Balken, aber es fühlt sich an, als ob zu viele Gedanken ineinander verkeilt wären, ohne das Ziel am Ende zu offenbaren.
Eine Vielzahl zusätzlicher Stimmen à la Meine schöne dunkle verdrehte Fantasie , hätte Cole erlaubt, weniger zu arbeiten und gleichzeitig diesen Wettbewerbsvorteil zu behalten. Zu seiner Ehre, als Auftakt zu Der Sturz, Die Nebensaison bewegt sich mit einem Ziel, das sich so anfühlt, als ob es dazu bestimmt ist, Schwung aufzubauen und nicht unbedingt einen Karrierehöhepunkt zu erreichen. Deshalb klingt Cole manchmal wie ein Maler mit Restfarben von einem großen Porträt, und diese Lieder sind die Mikroporträts aus dem Überlauf. Nichts hier scheint die Welt erschüttern zu wollen, nur ein abgerundeter Haufen Rap-Songs, die den Hörer festhalten.
Jetzt, da er diese erste Karte gespielt hat, ist die Messlatte für die kommende Musik gelegt. Wenn Sie zurückblicken, wo Cole zu seinem Roc Nation-Debüt im Jahr 2011 führte, war seine Mentalität konzeptionell darauf ausgerichtet, von der Seitenlinie wegzukommen. Dies führte zu radioorientierten Platten wie Trainieren , ein Makel für einen Rap-Puristen, aber es brachte ihm einen Veröffentlichungstermin und seine erste Hit-Platte ein. Jetzt bereitet er sich möglicherweise darauf vor, zurück an die Seitenlinie zu gehen, ohne dass jemand anderes mitbekommt, wie es gemacht werden muss.
Als Konzept gab der Ruhestand Jay-Z einen Anreiz, den Einsatz zu erhöhen, als er sich der Konkurrenz beraubt fühlte. Es wurde die Herausforderung, das Spiel zu verlassen, anstatt zu bleiben. Der Ruhestand hält im Rap nie an, also muss er nicht ewig dauern, aber Sie können den Weg von Jay und Kobe nicht gehen, ohne das letzte Spiel zu spielen, die letzte Aufnahme zu machen, sich zu verabschieden und dem Publikum zu erlauben, sich zu fragen, ob Sie jemals zurückkehren werden. Die Nebensaison bringt Cole dazu, die Unterhaltung über seinen Platz in der Rap-Geschichte zu führen, und die Hölle muss ein Blockbuster-Finale liefern, um die Vorahnung zu erfüllen, die er vor 11 Jahren gemacht hat Letzter Aufruf :
Zeit für einen Carolina-Nigga, seinen Platz bei den Großen einzunehmen.