Gregory Big Hutch Hutchinson, alias Cold 187um, ist ein Rapper und Produzent, der eine Schlüsselrolle spielte – vielleicht das Schlüsselrolle – im Sound des Los Angeles-Rap. Seine Gruppe Above the Law wurde Ende der 80er Jahre bei Eazy-Es Ruthless Records unter Vertrag genommen, nach dem großen Erfolg von N.W.A Direkt aus Compton .
Während der Arbeit am zweiten Album von Above the Laws, Schwarzes Mafia-Leben, 1991 gelang Hutch der Durchbruch, der alles veränderte. Er nahm Grooves aus dem P-Funk-Katalog, fügte einen melodischen Sinn hinzu, der von einer Familie geerbt wurde, zu der bekannte Songwriter und Komponisten gehörten; rappte harte, straßenweise Texte obendrauf; und kam mit einem Sound, den er G-Funk nannte.
Aber aufgrund von Labelverrücktheit, Albumverzögerungen und einem schicksalhaften Videodreh Schwarzes Mafia-Leben kam erst 1993 heraus, nachdem ein anderer Produzent bei Ruthless unterschrieben hatte, Hutchs Ideen hörte, sie adaptierte und ein Album namens . veröffentlichte Die Chronik – so festigt sich in den meisten Fans die Idee, dass Dr. Dre der Begründer des G-Funk war. Die Trotzigen — HBOs Dokumentation über den Aufstieg (und den weiteren Aufstieg) von Dr. Dre und Jimmy Iovine – erscheint diese Woche, aber die Geschichte der Entstehung dieses charakteristischen Sounds hat noch eine andere Seite.
Ich bin zum ersten Mal auf Hutchs Geschichte in Ben Westhoffs Buch gestoßen Original Gangstas: Die unerzählte Geschichte von Dr. Dre, Eazy-E, Ice Cube, Tupac Shakur und die Geburt von West Coast Rap , und war so fasziniert von der Idee, dass G-Funks wirklicher Urheber nie die Anerkennung bekam, die er verdiente, dass ich beschloss, Hutch anzurufen und herauszufinden, was wirklich passiert ist.
Das folgende Gespräch wurde aus Gründen der Klarheit und Länge bearbeitet.
Wie hast du angefangen zu produzieren?
Ich habe mit 18, 19 Jahren angefangen zu produzieren. Angefangen habe ich als Produzent für meine Gruppe Above the Law, und dann kam ich vielleicht ein Jahr später zu Ruthless und fing an, Produzent bei dem Label zu werden. Da habe ich meinen Anfang gemacht.
Sie haben eine musikalische Familie. Hatte dein Onkel einen großen Einfluss auf deine Musik?
Er und mein Vater. Waren alle Musiker. Ich habe Musik studiert, seit ich sechs Jahre alt war. Mein Vater sagte, ich habe meinen ersten Song geschrieben, als ich acht war. Aufgewachsen in einer Familie mit Musikern, Produzenten und Schriftstellern, wurde ich definitiv von meinem Vater und meinem Onkel beeinflusst.
Dein Onkel ist Willie Hutch [der Künstler und Songwriter, der am besten für seine Soundtracks für Blaxploitation-Klassiker der 1970er Jahre bekannt ist Die Macke und Fuchsbraun ].
Mein Vater ist Richard Hutch , der einer seiner Autoren und Produzenten war. Mein Vater schrieb für die Jacksons, er schrieb für die Miracles, er schrieb für die Commodores und er schrieb für Willie Hutch. Er war auch Autor und Produzent. Mein Onkel war der Künstler.
Wie kam es überhaupt dazu, dass Above the Law auf Ruthless war?
Wir hatten eine Demo gemacht, Livin wie Hustlers , und wir haben uns mit einem unserer Jugendfreunde getroffen. Sein Bruder Gesetz war in N.W.A., und er schrieb und produzierte zu dieser Zeit mit Dr. Dre. Er brachte unser Demo Ende 88, Anfang 89 zu Dr. Dre und Eazy-E, und sie haben uns 89 unter Vertrag genommen. Zu dieser Zeit bauten sie das Label auf. Ich glaube, alles, was sie damals hatten, waren N.W.A., Eazy-E und J.J. Mode. Sie entwickelten das DOC und Michelle, und dann haben sie uns in diese Liste aufgenommen.
Dre gilt als Co-Produzent des ersten Albums von Above the Laws. Wie eng habt ihr bei diesem Album zusammengearbeitet?
Nun, ich habe die Platte zu 85% fertig gebracht. Am Ende nahmen ich und Dre all die Dinge, die ich auf den 16-Tracks gemacht hatte, und steigerten es auf einen 24-Track. Wir haben einfach alles neu aufgenommen. Die Songs, die ich und er tatsächlich zusammen produziert haben, waren Songtext von Just Kickin , Das letzte Lied , und Redefreiheit . Aber wir haben zusammen gearbeitet, Seite an Seite.
Ich habe es produziert, aber da wir einen Deal mit Sony hatten, dass Dre als Produzent genannt werden musste, liefen die rechtlichen Dinge so ab – er bekam die Anerkennung als Produzent. Es lag an der vertraglichen Art und Weise, dass es ein Verstoß gewesen wäre, wenn Dre nicht als Produzent auftrat. Das war das Klima damals.
Sie und Dre waren von der gleichen Musik besessen. Wie ging es Ihnen in diesen frühen Tagen?
Fantastisch. Ich habe gelernt, wie man Schallplatten macht. Ich würde sagen, mein Vater und mein Onkel haben mir beigebracht, wie man komponiert und zusammenfügt, aber ich habe gelernt, wie man mit Dre tatsächlich Platten macht – der technische Aspekt. Ich war Musiker und Schriftsteller und Komponist, ich kann drei oder vier verschiedene Instrumente spielen. So konnte ich spielen und komponieren. Ich war im Jazzensemble, ich war im Orchester. Ich wusste, wie man komponiert und welche verschiedenen Instrumente es gibt und wie man Dinge zusammenfügt. Aber ich war ein großer Hip-Hop-Fan. Meine Meinung zur Musik war also nicht in den Charts.
Aber was ich gelernt habe, war, wie man technisch eine Platte mit ihm macht. Das habe ich gelernt, Seite an Seite mit ihm zu arbeiten und ihm dabei zuzusehen Niemand kann es besser und sehen, was er gemacht hat Direkt aus Compton und arbeite mit ihm an Livin wie Hustlers .Ich war 20 Jahre alt und hatte noch nie in meinem Leben so etwas getan. Also war ich für den Unterricht da. Es ist, als ob man als Rookie in die Liga kommt und mit dem besten Spieler spielt, der das Spiel gerade spielt. Du bist jeden Tag mit ihm drin. Also wollte ich alles lernen, was ich lernen konnte, und das tat ich wirklich schnell.
Es gab eine Zeit, in der ihr euer zweites Album gemacht habt Schwarzes Mafia-Leben , und Dre arbeitete am zweiten NWA-Album [ Efil4zaggin , allgemein bezeichnet als Niggaz4Life ]. Woran erinnern Sie sich aus dieser Zeit?
Das war ein Übergang, bei dem alles netterweise entwirrt kam. Cube links, was eigentlich eine Fußnote war. Die Leute machen es wie eine große Sache in der Geschichte, aber bei Ruthless war es eine Art Fußnote, weil NWA so eine starke Kraft war.Es waren viel mehr kreative Leute da, als es gab Direkt aus Compton , um ehrlich zu sein. Sie müssen erkennen, Sie haben das D.O.C. Jetzt hast du Über dem Gesetz, du hast all diese Leute, die wirklich großartige Denker und sehr kreativ sind. Du hast nicht nur Ice Cube undRen. Sie habenRenimmer noch da, du hastEinfachimmer noch da, Sie haben Dr.Dre und Yellaum herum. Sie haben mich dazu gebracht, Input zu geben. Sie haben viele Leute, die zu dieser Zeit wirklich sehr kreativ sind.
Deshalb denke ich Niggaz4Life war so toll, weil das Mindset bei Ruthless damals wirklich stark war. Aber es war gerade dabei, sich aufzulösen, und die Fragezeichen lagen in der Luft. Wieso den Tat Würfel verlassen? Später, als die Dinge voranschritten, fing Dre auch an, eine bestimmte Art zu fühlen, was vor sich ging. Dann fing es an, richtig peinlich zu werden. Es gibt viele junge Leute, die aus dem Kampf herausgekommen sind, versucht haben, es zu schaffen, dieses große Imperium aufzubauen, bis jetzt, wo es so ist, alle sind miteinander uneins.
Wie sieht es mit der tatsächlichen Zeit im Studio aus? Haben Sie zusammengearbeitet? Haben Sie sich gegenseitig Tracks vorgespielt?
Nein. Das Verrückte daran ist: Wir haben daran gearbeitet Schwarzes Mafia-Leben und sie arbeiteten daran Niggaz4Life , rechts? Wir waren in zwei verschiedenen Studios, aber wir bekamen trotzdem ein Gefühl dafür, was vor sich ging. Niggaz4Life sollte vorher rauskommen Schwarzes Mafia-Leben , aber ungefähr zur gleichen Zeit. Niggaz4Life einen Punkt erreichte, an dem es kurz davor war, herauszukommen, dann wurde es ins Stocken geraten. Bis dahin waren wir fertig Leben der schwarzen Mafia. Zu dieser Zeit hatten sie bereits [das Video für] gedreht Immer in etwas hinein, und sie haben geschossen Zerstörungslust.
Es ist, als ob du als Rookie in die Liga kommst und mit dem besten Spieler spielst, der das Spiel gerade spielt.
Ich bin am Set gekommen und habe gespielt Schwarzes Mafia-Leben . Dre sagte: Das ist unglaublich, Mann. Wie hast du diesen Funk so reingepasst? Was ist das? Ich sagte, wir nennen den Scheiß einfach G-Funk, Mann. Das ist Gangsta-Scheiße mit Melodien, mit klassischer Soul/Funk-Musik. Er ist wie, Das ist ein Next-Level-Scheiße genau dort. So eng waren ich und Dre. Er sagte es nicht, als wäre er davon bedroht – er war inspiriert.
Damals war ich so weit in die Produktion gegangen, dass er mich einfach machen ließ. Er war nicht mehr über mich hinweg. Als er es hörte, sagte er: Du wirst davon kommen. Ich wusste nicht, dass dies ein Einfluss war, der sich auf das nächste Album, das er machen würde, fortsetzen würde. Er schätzte die Tatsache, dass ich diesen Typen sozusagen als Mentor betreut habe und er sich etwas einfallen lässt, das die nächste Stufe haben könnte.
Du hattest also schon mit 91 den Namen G-Funk?
Ach, absolut. Das hatten wir, als wir diese EP zwischendurch gemacht hatten Livin wie Hustlers und Schwarzes Mafia-Leben . Wir haben unsere Musik schon als G-Funk geprägt.
Wir haben eine Platte [mit 2Pac und Money B] namens Call It What You Want gemacht Schwarzes Mafia-Leben . Deshalb, wenn du Pac sagen hörst: Ich bin G-Funk, aber du kannst es nennen, wie du willst, weil er uns nach unserem Stil gefragt hat. Er mag: Was ist dein Musikstil? Wie nennt man es? Ich möchte es in meine Texte einbauen. Im wie, wir nennen unsere Scheiße einfach G-Funk. Er sagte: Okay, und er hat es in seinen Vers geschrieben.
Leute stolpern raus, weil Schwarzes Mafia-Leben kam danach raus Die Chronik , also denken sie, dass wir ihm gefolgt sind. Aber verheiratet Schwarzes Mafia-Leben als sie es taten Niggaz4Life . Es war erledigt. Als Dre das Label verließ, fanden sie heraus, dass ich produziere Schwarzes Mafia-Leben . Also ließen sie uns fallen, weil es ein Vertragsbruch war [Dre nicht produzieren zu lassen]. Das hielt uns auf, und als wir im Übergang waren, das Label zu wechseln, ging Dre, um Death Row zu starten, und Die Chronik kam vorher raus Schwarzes Mafia-Leben .
Das erklärt die Verzögerung. Die Platte wurde 91 aufgenommen, kam aber erst 93 heraus. Es lag daran, dass Ihr Name darauf stand und nicht Dres.
Nur weil das ein Verstoß ist. Ich habe Sie durch die Geschichte geführt, wie sich alles dazu entwickelt hat. Als er sagte, dass er uns nicht produzierte, ließ Sony uns fallen, weil der ganze Deal davon abhing, dass Dre der Hauptproduzent war.
Also hast du dich davon erwischt, dass Dre das Label verlässt.
Absolut. Das ist mit dieser Platte passiert. Es wurde nicht nachträglich gemacht. Die Leute denken, es sei nachträglich geschehen, aber Schwarzes Mafia-Leben wurde gleichzeitig gemacht Niggaz4Life geschah.
Ich habe dir gerade erzählt, dass ich ihm das Album beim Appetite for Destruction-Video vorgespielt habe. Hes gut in NWA an diesem Punkt. Da ist kein Chronisch schon mal daran gedacht.
Erzählen Sie mir speziell von P-Funk, mit Datensätzen wie Nicht nur knietief und Mutterschiff-Verbindung. Woher kam die Inspiration dafür?
Ich war ein großer Fan des Parlaments, als ich aufwuchs. Ich mochte die Jazzigkeit, ich mochte den Funk und den dunklen Scheiß, das melodische Zeug. Für mich war es etwas, das im Hip-Hop nicht wirklich exponiert war. Es war sehr abstrakt. Man muss erkennen, dass die Leute in dieser Zeit abstrakte Dinge taten. Die Leute verschmolzen Musik miteinander.
In den späten 80ern und frühen 90ern haben wir viele Dinge verschmolzen. Sie hatten Katzen wie Gang Starr und Tribe – ihre waren eher jazzig. Also sagte ich, okay, was kann ich in unsere Musik verschmelzen, die zu dem passt, was wir machen, wie es all diese anderen Künstler im Hip-Hop tun? Ich beschloss, wirklich hardcore P-Funk mit Hip-Hop zu verschmelzen, als es niemand wirklich tat. Es waren ein paar Leute, die es taten, aber niemand tat es mit Melodie. EPMD hat nur den Funk geloopt. Ich setze Harmonien und Melodien ein, habe aber immer noch Hardcore-Texte. Ich wollte das, was das Parlament tut, in Hip-Hop integrieren, als ob das Parlament eine Hip-Hop-Gruppe wäre. So habe ich es erstellt.
Wie hast du dich gefühlt, als du zum ersten Mal Sachen wie Let Me Ride und Dre Day gehört hast, in denen die gleichen Songs wie bei denen verwendet wurden? Schwarzes Mafia-Leben ?
Das ist die Zuhälterklinik. Lass mich fahren ist Zuhälter Klinik , und Dre Tag ist Nie einen Beat verpassen . Und das sind die Platten, die ich ihm bei Appetite for Destruction vorgespielt habe. Ich weiß also, dass es nichts als Einfluss war.
Ich war am Boden zerstört, Mann. Ich war zerquetscht. Ich war ein junger Produzent, der versuchte, seinen Rhythmus zu finden, sein Gesicht ins Spiel zu bringen. Aber weil ich so jung bin, nehme ich es nicht so an, oh, ich habe ihn beeinflusst, etwas Großartiges zu tun, er wurde stark von dem beeinflusst, was ich getan habe. Wenn du jung bist, denkst du nicht so. Du denkst nicht, dass du einen der größten Produzenten der Neuzeit beeinflusst hast, was macht das also? ich ? Einer der ganz Großen, oder? Aber ich bin Anfang 20, und ich mag, scheiß drauf, es ist beschissen. [ Lachen ]. Und Eazys machen einen guten Prozentsatz von Die Chronik , also lässt er es raus. Ich bin gleichzeitig sauer auf Eric, wie konntest du das tun? [Er sagte:] Mann, das ist seine Sache. Ich versuche nicht, das zu hören. Ich mag, scheiß auf diese Scheiße. Ich bin verrückt wie die Hölle.
Ich habe gehört, dass Sie Warren G gegenüber einmal gesagt haben, dass Sie verärgert sind.
Ja. Aber Warrens wie mein kleiner Bruder. Meine ganze Sache damit war mehr auf der Ebene von, wie konnte das passieren? Und Warren sagte: Schau, Mann, das ist auf Dre. Ich habe keine Kontrolle darüber, was er tun will. Ich weiß, es ist beschissen, aber das liegt an ihm.
Es ist, als würde man sagen, niemand wird mich verteidigen und sagen, ich habe das bis 30 Jahre später von Hutch bekommen. Sagen Sie es so: Ich bin nicht reingekommen und habe an diesen Platten gearbeitet. Aber ich habe ihn mit den Ideen und den Theorien beeinflusst. Niemand kam herein und nahm mir einen Meister ab. Das wäre Diebstahl. Es ist einfach, er hat die Ideen verwendet, die ich hatte, und er hat davon profitiert, und ich habe nie Anerkennung dafür bekommen. Niemand hat mir etwas gestohlen. Ich möchte das klarstellen. Niemand kam hierher und nahm einen Master und rappte auf meinem Original – nichts dergleichen. Es ist nur eine Theorie.
Eine Sache, die ich jungen Produzenten gerne beibringen möchte: Alles, was Sie haben, ist Ihre Theorie. Wenn jemand Ihre Theorie stiehlt oder jemand seine Theorie an Sie anpasst und davon abhebt, ist das Schlimmste, was passieren kann, dass er Ihnen nie die Anerkennung dafür zollt. Das Beste, was passieren kann, ist, dass sie einem die Anerkennung dafür geben und die Leute diesen Teil davon respektieren. Das ist, was Sie wollen. Manchmal geben wir unsere Ideen gerne ab, aber deine Theorie ist die größere Idee, denn wie Sie denken darüber nach, wie großartige Ideen entstehen. Das ist, was die Leute daran nicht erkennen. Es ist fast schlimmer, als wenn jemand den eigentlichen Meister stiehlt, denn raten Sie mal, Sie haben keine Blaupause der Theorie.
Haben Sie Dre zu der Zeit direkt gesagt, dass Sie wütend waren?
Oh ja! Wir hatten ein hin und her. Dre sagte mir so: Nun, wenn es exklusiv war, warum ist das dann und warum ist das so? Es war eine lahme Sache. Aber wir waren alle jung. Also, was wird er sagen: Ja, ich habe es genommen. Geh selbst ficken? Das würde er nicht sagen.
Ich sehe es so: Ich habe jemanden stark beeinflusst, der die Macht hatte, meinen Sound wirklich kommerziell zu machen. Und so habe ich meinen Frieden damit gemacht.
Es war einfach, es war cool. Ich wollte es in etwas integrieren, das ich tat. Es ist nicht so. Ich mag, es sind die Ideen. Sie haben die Ideen von mir übernommen. Ich versuche hochzukommen. Ich plädierte dafür, dass ich nur meinen Kredit möchte. Du kannst nicht einfach eine Idee, die ich hatte, nehmen und im Sonnenuntergang auf mich rollen. So habe ich mich gefühlt.
Es war nicht so, als würde ich dir in den Arsch schlagen oder nichts. Es war nicht gewalttätig. Es war nur eine Frage wie, Verdammt, Hund. Das habe ich dir gezeigt und das hast du getan. Es ist nicht so. Das ist P-Funk. Daraus wurde diese allgemeine Idee.
Wie haben Sie im Laufe der Jahre damit Frieden geschlossen? Offensichtlich hast du in den letzten Jahren wieder mit Dre zusammengearbeitet [am Dres-2015-Song Loose Cannons].
Ich sehe es so: Ich habe jemanden stark beeinflusst, der die Macht hatte, meinen Sound wirklich kommerziell zu machen. Und so habe ich meinen Frieden damit gemacht. Ich wollte nie mehr, als dass die Leute mich als Produzent respektieren, so wie ich bin. Die Leute in der Branche respektieren mich als Produzent und wissen, was ich getan habe, nicht weil ich der Architekt von G-Funk oder so etwas bin, sondern einfach weil ich ein Sound-Typ und sehr talentiert bin.
Ich habe Musik studiert, seit ich sieben Jahre alt war. Ich habe wahrscheinlich mehr Musik vergessen, als die Leute in der verdammten Schule gelernt haben, in der sie ihren Abschluss gemacht haben, weil ich das in meiner DNA gelebt habe. Wenn ich also denke, dass G-Funk für meine ganze Karriere und das Erbe meiner Familie definiert, wer ich bin, bin ich ein Narr, weil ich an bestimmten Punkten in meinem Leben in dieser Hinsicht verklemmt bin.So kam ich damit zurecht.
Das einzige Mal, dass die Leute anscheinend darüber reden wollen, ist, wenn sie versuchen wollen, bei Dre einen Potshot zu machen. Ich möchte keine Potshots machen. Dre ist ein lieber Freund von mir. Darum geht es nicht. Es geht darum zu sagen: Gib Hutch auch die Ehre. Er war dort. Er half jemandem, etwas zu hören, das zu etwas Großem wurde. Ich hatte meine Hände nicht Die Chronik , Sie wissen, was ich meine? Er hat mir nie etwas genommen. Sie nahmen einfach eine Idee, die ich hatte, und integrierten sie in eines der großartigsten Alben im Hip-Hop. Ich bin cool damit, Bruder! Warum sollte ich damit nicht cool sein?