Einer Bankz ist so etwas wie ein viraler Star, der mit seiner Ukelele in Performance-Videos mit Künstlern von auftaucht WELCHER zu Skimaske der Einbruchsgott zu Chance der Rapper .
Mit viralem Ruhm ist er jedoch nicht zufrieden. Seit er sich einen Namen gemacht hat, hat er die Cover von Rap-Hits abgespeckt (verfolge seine Abenteuer auf Instagram ) hat der aus der Bay Area stammende Künstler begonnen, sich auf Originalmusik und Produktion zu konzentrieren. Und er hat gerade seinen bisher größten Look erhalten, als er zu Out for the Night beigetragen hat, einem benebelten Standout von 21 Savages ich bin > ich war, welcher einen großen Schub erhielt, als am Heiligabend ein zweiter Teil mit Travis Scott erschien.
Bankzfirst traf 21 Savage backstage bei einer Show, und es war zu laut für die beiden, eines seiner charakteristischen Instagram-Videos aufzunehmen. Stattdessen legte er den Grundstein, um zusammenzuarbeiten und Streicher zu spielen ich bin > ich war . Der Beat Forout für die Nacht wurde von Kid Hazel produziert und wurde durch Bankzs gefühlvolle Streicherarbeit zum Leben erweckt, bei der er ein Santana-Riff in etwas Verführerisches und Bedrohliches interpoliert; perfekt kontrastiert es mit Savages stählerner Darbietung und dem pumpenden 808-Bass.
Während seines Aufenthalts in London nahm sich Bankz einige Zeit, um mit Complex darüber zu sprechen, wie er seinen viralen Erfolg in einen Platz auf dem Album von 21 Savage verwandelte.
Wie kam es zur Zusammenarbeit mit 21 Savage für die Nacht?
Wir hatten es bei Shows gekickt und ich schickte ein paar Beats hin. Er hat tatsächlich mit einem von ihnen gefickt, den ich geschickt hatte, aber es war etwas los damit, es zu klären. Ich habe eine Probe von etwas wiedergegeben. Es sollte eigentlich der Buchstabe 2 meines Mama-Songs sein, und er kam hinein, aber sie konnten es nicht klären, weil es eines seiner Lieblingslieder war, das ich noch einmal spielen wollte. Das hat sich also nicht durchgesetzt. Dann bekam ich einen Anruf von meinem Kumpel, einem superlegenden, aufstrebenden Produzent unter 21, Kid Hazel.
Er meinte: 'Yo, wir müssen dich in das Album einbeziehen. Lass es uns zusammensetzen.' Dann haben wir diesen Beat zusammengestellt [für die Nacht], und 21 sind drauf gekommen, und dann hat Hazel mich geschlagen und er hat gesagt: 'Yo, Travis Scott macht drauf.' Ich sage: ‚Auf keinen Fall. Lass uns gehen.'
Das Verrückte daran war, dass er das vorher gesagt hatte und ich eincheckte und dachte: 'Yo, sind die Travis-Vocals schon da?' Und er sagte: ‚Nee, Bruder, ich weiß es nicht. Er war letzte Nacht hier, und sie haben sich irgendwie zurückgezogen.' Bis etwa zwei Tage vor [der Veröffentlichung] dachte ich: 'Also, Bruder, wie ist der Status?' Er sagt: ‚Ich weiß es nicht. Es wäre verrückt, wenn Travis das mitmachen könnte, aber es ist immer noch ein guter Song.' Und ich sage: 'Ja. Nein, egal, es ist ein gutes Lied. Ich bin froh, dass ich ein Teil des Albums sein konnte.'
Sagt diese Hazel das oder 21?
Das ist alles Kommunikation durch Hazel. Und dann bekomme ich einen Anruf, zwei Stunden bevor das Album von Hazel total entsaftet wurde, wie: 'Bruh, die Travis-Vocals sind gerade gekommen. Lass es uns holen. Und dann fällt es und Travis ist nicht dabei. Ich dachte: ‚Was zum Teufel ist passiert? Ach, es war zu spät.
Es gab diese Zeit, in der wir uns nur fragten: Wird es passieren? Es ist nicht? Und dann hat mir jemand einen Tweet geschickt. Savage sagte, der Travis-Vers kam herein , und wird dir in Kürze die Ohren sprengen. Und ich dachte: 'Oh Scheiße, es ist beleuchtet.' Und dann sage ich: ‚Warte, es könnte ein anderes Lied sein. Es könnte nicht dieser sein, wer weiß?' Aber ich wusste, dass es für die Nacht draußen war. Also, ich denke, aber der Takt ändert sich immer. Es können immer viele verschiedene Dinge passieren, also liegt es in der Luft.
Pt. 2 hat einen ziemlich deutlichen Beat-Switch, wenn Travis hereinkommt. Warst du an der Produktion dieses Abschnitts des Songs beteiligt?
Alles, was auf den Saiten ist, der Übergangsteil, das war etwas, das ich hineingeworfen habe. Hazel sagte nur: 'Ja, lass uns ein Intro und ein Outro dazu machen, und das wirst du nur sein, wenn du Saiten spielst und keinen Beat dahinter.' Also ja, der Übergang, zwischen den beiden, ja. Aber dann kam Travis mit seinem ganzen Team und rutschte auf den zweiten Teil. Es ist lustig, weil es eine einzigartige Travis-Platzierung ist, aber so macht er es heutzutage. Jeder sagt: 'Warte, warum hat er nicht einfach einen anderen Song gemacht?' Und ich dachte: ‚Nun Scheiße, hast du schon gehört, Sicko Mode?
In den Liner Notes steht, dass es eine Probe von Santanas Samba Pa Ti gibt. Wie ist das Lied für die Nacht eingebaut?
Im Grunde basierte die ganze Idee zu diesem Song auf Santana, aber ich wollte, dass ich die Streicher spiele und ein Remake meiner eigenen Version davon spiele. Bei vielen meiner Produktionen versende ich bereits eingestellte Saiten-Samples, die auf nichts basieren, es bin nur ich. Und das war es, was er ursprünglich wollte: etwas, das mit nichts zu tun hatte. Aber es hat es einfach nicht auf das Album geschafft. Genau wie jeder andere, der 500 Songs macht, macht [Stuff] das Album nicht. Ich wusste, dass ich zumindest etwas mit ihm hatte, aber ich wusste nicht, ob es das Album machen würde oder nicht. Wir hatten es schon einmal probiert und konnten die Probe nicht bestehen, aber ich wusste, dass es sich bei diesem um leichtes Geld handelte.
Wissen Sie, ob eine Santana-Probe besonders schwer zu klären ist?
Ich weiß nicht. Ich habe nie versucht, irgendwelche Santana-Sachen zu löschen. Sie kennen die ganze Juice WRLD-Geschichte [mit dem Sting-Sample auf Lucid Dreams]. Es wird als Interpolation bezeichnet und ist im Grunde Ihre Interpretation des Originals. Es ist also nicht genau das, aber es basiert darauf. Wenn Sie sich den Song von Juice WRLD anhören und dann [Shape of My Heart] hören, ist das etwas anders. Ich schätze, Santana hatte klargestellt, dass es in Ordnung sei, eine Interpolation vorzunehmen, aber das alles war nicht durch mich. Noch keine Plaudereien mit Santana.
Wie kamen Sie und Kid Hazel zum ersten Mal zusammen? Er hatte ein riesiges Jahr und ist vorbei ich bin > ich war.
Hazel, er ist nur ein Stricher. Er war jemand, der mich getroffen hatte und wusste, dass ich in der Produktionswelt war. Und er sagte: 'Yo, du musst mir ein paar Sachen schicken.' Zu der Zeit habe ich einfach nur wie verrückt Videos gemacht und er hat mich angemacht, während ich im Studio war. Er sagt: 'Oh, du musst mir ein paar Sachen schicken.' Ich sage: 'Ich liebe deine Beharrlichkeit, lass es uns verstehen.'
Er ist nach L.A. gefahren, er hatte kein Auto, also habe ich ihn herumgeführt, wir haben ein paar Künstler angehalten. Auf IDK hochgefahren, ließ er einige Beats fallen, die er am Laufen hatte. Wir haben ein paar Collab-Beats abgesetzt. Und er sagte: 'Yo, komm heute Abend zur Savage-Show.' Ich hatte es schon einmal mit Savage gekickt, aber ich ging zur Show und habe es mit allen gekickt. Es war viel zu laut, um das Video mit Savage zu drehen, aber ich war mehr davon begeistert, einen Song zu bekommen. Ich meine, freute mich natürlich auf jeden Fall darauf, ein Video zu machen, aber ich sehe dieses Jahr eher als: Let's make hits.
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Ein Beitrag geteilt von Einer Bankz (@einerbankz) am 21. November 2018 um 16:39 Uhr PST
Denkst du, dass du als Produzent einen bestimmten Sound hast oder versuchst du, vielseitiger zu sein?
Ja, ich habe viele verschiedene Beats gemacht. Ich habe gerade mit Hoodrich Pablo Juan und 21 Savage zusammengearbeitet. Ehrlich gesagt, wenn Sie mich vor drei Monaten gefragt hätten, hätte ich eine Platte mit ihnen? Ich würde sagen: 'Nein, das ist nicht wirklich das, was ich bei der Art von Musik sehe, die ich mache.' Aber es kommt darauf an, dass die Leute ständig nach verschiedenen Dingen suchen, um sich zurechtzufinden und nach verschiedenen Vibes. Also, ich weiß nicht, ich kann meinen Sound nicht wirklich in eine Reihe von Künstlern oder einen Stil einordnen. Es ist etwas, das sich noch entwickelt und kommt.
Ich denke, was passiert, ist, dass die Leute hören, was Sie getan haben, und das wollen sie, und dann haben Sie etwas, das Sie gerne machen. Und manchmal ist es überschrieben, aber ich weiß es nicht. Mein Album Uke Nukem ist wahrscheinlich die beste Vorstellung von meinem normalen, natürlichen Klang. Alles, was ich dort gemacht habe, saß buchstäblich nur im Studio und hörte nicht einmal andere Musik – nur das, was natürlich frei fließend aus mir herauskam.
Und Sie wollen sicher zeigen, dass Sie sowohl Streicher-zentrierte Beats erzeugen als auch mit anderen Instrumenten und Klängen experimentieren können.
Ich liebe es, eine schwere Streicherseite zu haben, weil ich das Gefühl habe, dass das mein Sound ist, und dafür kennen mich die Leute. Ich denke, der beste Weg, es mit der Produktionswelt zu verbinden, besteht darin, diese ständig herauszubringen. Und ich habe das Gefühl, dass in den letzten paar Jahren der Saitenklang schwer geworden ist. Viele Leute haben mich angemacht und sagen: 'Bro, sieh dir die Welle an, die du gestartet hast.' Ich sage: 'Das könnte ich Gunnas Produzenten geben, aber ich weiß es zu schätzen.' Ich akzeptiere es. [Lacht].