Frank Dukes Kingsway Music Library könnte das Sampling für immer verändern

Frank Dukes hat in den letzten fünf Jahren einen Moment verbracht und es gibt keine Anzeichen dafür, dass er aufhören wird. Er ist immer noch der Lieblingsproduzent Ihres Lieblingskünstlers.

Dukes, der mit bürgerlichem Namen Adam Feeney heißt, stammt aus Toronto und lebt jetzt in Los Angeles, ein passender Schritt für jemanden, der so gefragt ist. Er arbeitet mit Namen wie Kanye West, Lorde, Drake, Camila Cabello, Kendrick Lamar, SZA und Rihanna. Aber wahrscheinlich wussten Sie das bereits. Seine Note ist überall auf deinen empfohlenen Playlists auf Spotify und Apple Music mit Tracks wie Gratulation von Post Malone, Call Out My Name von The Weeknd, '0 to 100' von Drake, Be Careful von Cardi B—du hast die Idee. Man kann mit Sicherheit sagen, dass er einen soliden Lebenslauf hat.

Aber jenseits aller Fanfaren ist er ein Purist, der sein Handwerk sehr ernst nimmt. Einer, der lieber über die Produktionsmethode von Brian Enos poetisch werden würde, als darüber zu sprechen, mit einem A-Lister im Studio zu sein. Wie jeder gute Produzent ist Dukes ein Enthusiast, der von der Idee begeistert ist, mehr Wissen anzuhäufen und die unendliche Menge an Musik zu erkunden, die es gibt. Er ist auch jemand, der es vorwärts bezahlen möchte.

2015 startete er die Kingsway Musikbibliothek , können Ressourcenkünstler und andere Produzenten verwenden, um einige der mit der Probenahme einhergehenden Freigabeprobleme zu mildern. Es ist eine Sammlung von Klängen und klanglichen Erkundungen, die er und andere Produzenten erstellen, damit andere damit spielen können. Er erinnert sich daran, dass es damals eine ziemlich radikale Idee war, Musik mit der Absicht zu veröffentlichen, dass sie gesampelt wird, aber er weist auf Produzent Nick Brongers als jemanden hin, der es vor ihm getan hat. Niemand konnte herausfinden, was er tat [um die Sounds zu kreieren] und er war die erste Person, von der ich wusste, dass sie Samples für andere Produzenten machte, um daraus Beats zu machen, sagte Dukes am Telefon aus L.A.

'Das ist es, was ich in der Musik bis heute verfolgt habe: etwas zu hören, das mir dieses Gefühl des Staunens gibt.' - Frank Dukes

Kingsway ist den Musikbibliotheken der 60er und 70er Jahre nachempfunden, die verwendet wurden, um auf vorgefertigte Warteschlangen für Fernseh- und Filmlizenzen zuzugreifen. In diesem Fall ist es eine Plattform für Produzenten, um Samples zu ziehen, um Beats zu machen. Nachdem Duke Anfang der 2010er Jahre mit der Musik von Thomas Brenneck und der Menahan Street Band in Berührung gekommen war, hat er sie mindestens zehn Mal auf verschiedenen Tracks gesampelt. Ihr funky, jazziger, souliger Sound passte gut zu den Hip-Hop-Produktionen, an denen er zu dieser Zeit arbeitete. Nach dieser Zeit begann er, Stücke speziell für das Sampling zu kreieren, die zu einer ziemlich umfangreichen Sammlung anwuchsen. Schließlich wurde diese Sammlung zur Kingsway Music Library, die absichtlich der Öffentlichkeit zugänglich und erschwinglich ist.

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Dukes sieht in Musikbibliotheken den nächsten Schritt beim Abbau von Zugangsbarrieren in die Welt der Produktion. Jetzt, da es mehr Ressourcen gibt, die es uns ermöglichen, uns nicht so sehr auf technische Fähigkeiten zu verlassen [im Vergleich zu seiner Zeit], muss ein Produzent nicht unbedingt wissen, wie man Tasten auf einem kompetenten Niveau spielt, wenn er in seinem Kopf alles schaffen kann die Entscheidungen, etwas zu schaffen, das am Ende des Tages überzeugend ist, ohne unbedingt über das gesamte technische Wissen zu verfügen. Nicht jeder lernt Musiktheorie oder eine klassische Ausbildung, aber Programme wie Fruity Loops und Ableton haben es viel mehr Menschen ermöglicht, mit Musikproduktion zu experimentieren.

Das nächste Unterfangen für Kingsway ist eine Reihe von Kooperationen mit anderen Musikmachern, beginnend mit einem Beat-Pack des mehrfach mit Platin Grammy nominierten Produzenten David Bendeth und einigen aufstrebenden Produzenten aus Toronto, CVRE und Brandon Leger. Bei Kingsway Collabs geht es darum, unorthodoxe Gruppen zusammenzubringen, die sich sonst nicht unbedingt verbinden würden.

Im Jahr 2018 veröffentlichte der britische Sänger Craig David eine Single mit dem amerikanischen Rapper Goldlink namens Live In The Moment, die vom Prinzen von Montreal, Kaytranada, produziert wurde. Einer von Bendeths Freunden schickte ihm den Track und sagte ihm, er solle genau hinhören – und siehe da, sie hatten seinen 1981er Track I Was There gesampelt. Er liebte, was Kaytranada mit der Strecke gemacht hat, aber er wünschte, sie hätten um eine Probefreigabe gebeten. Ich fand es fantastisch und sehr kreativ, also war ich etwas enttäuscht, dass zwischen ihm und seinem Manager und dem Label vor der Veröffentlichung niemand etwas zu mir gesagt hat, sagte Bendeth am Telefon aus New Jersey.

Und da liegt das Problem: Wer ist für das Clearing der Proben zuständig? Es ist genau die Art von Unordnung, die Dukes versuchten, den Produzenten zu helfen, als er den Kingsway-Service einrichtete. Bendeth nahm Kontakt mit dem Label auf und klärte die Dinge, aber dann fingen mehr Künstler an, seine alte Musik ohne Genehmigung zu probieren – darunter Westside Gunn auf seinem Track mit „Curren$y“ und Benny the Butcher auf Lucha Bros. Nachdem er es satt hatte, herumtelefonieren zu müssen Um die Dinge jedes Mal zu klären, wenn er gesampelt wurde, schlug Bendeths Sohn, DJ Code Red aus Toronto, vor, sein eigenes Hip-Hop-Paket zu machen und mit Kingsway zusammenzuarbeiten, um es zu schaffen. Als er sich an das Team wandte, betonte er, dass er etwas Zusammenarbeiten wollte. Ich sagte, ich fühle mich irgendwie nicht in meiner Liga. Ich möchte wirklich mit jungen Leuten arbeiten, die das machen, weil ich nicht dumm genug bin zu glauben, dass ich das alleine schaffen könnte. Gib mir deine beiden besten Jungs. Lassen Sie mich mit beiden arbeiten.

So kam er mit CVRE und Brandon Leger zusammen, die Teil der neuen Produzentenschule aus Toronto sind. Zufälligerweise wuchsen alle drei in derselben Nachbarschaft auf, die lokal The Peanut (in Don Valley Village) genannt wurde. Bendeth ist bekannt für seine Rockproduktion mit Bands wie Paramore und Bring Me The Horizon, aber seine frühen Veröffentlichungen in den 1970er Jahren waren R&B- und Soul-Platten.

Dukes sagten ihnen, dass sie Dinge machen sollten, die nach nichts anderem klangen, und das resultierende Paket, das letzte Woche veröffentlicht wurde, ist eine Mischung aus Bendeths Rockproduktion und etwas Hacken und Schrauben der beiden jüngeren Produzenten.

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In ihrer ersten Session legten Bendeth die Keyboard- und Gitarrenspuren fest und CVRE und Leger begannen zu schneiden, Effekte und Plugins hinzuzufügen und den Sound in etwas völlig Neues zu verwandeln. Nach 10 Tagen ununterbrochener Zusammenarbeit in Torontos ArtHaus Studios war das Ergebnis ein 17-Track-Beat-Pack.

Die Arbeitsbeziehung schloss sich, da CVRE und Leger mit Musik aufwuchsen, die Bendeth produzierte. Einer der seltsamsten Momente an diesem ersten Tag war, als Brandon sagte, ich muss dir etwas zeigen und er sein Hemd auszog und ein großes Tattoo auf seinem Rücken hatte, das das Emblem einer der Bands war, für die ich vor acht Jahren produziert habe. Unter Eid.

Jetzt ist ihr Rudel in der Welt unterwegs und wartet darauf, entdeckt und in etwas Neues verwandelt zu werden.

Dukes postuliert, dass die Sampling-Kultur in der Produktion ohne Hip-Hop nicht existieren würde, und huldigt den Größen, die er als Kind gehört hat – J Dilla, P Rock, RZA und DJ Premier – deren Verwendung von Sampling klang wie Magie zu einem jungen Herzöge.

Es war fast so, als ob sie keine Vorstellung davon hätten, wie sie das machten, wie sie es so klingen ließen. Bis heute habe ich das in der Musik verfolgt: Etwas zu hören, das mir dieses Gefühl des Staunens gibt. Meine Entwicklung ist auch sehr mit der Entdeckung der Musik und der gesamten Kultur des Kistengrabens verbunden, sagte Dukes.

Das Durchsuchen unendlicher Beat-Packs ist wie eine neue Iteration des Kistengrabens. Anstatt in den lokalen Plattenladen zu gehen und zwischen den Stapeln versteckte Juwelen zu finden, haben Produzenten jetzt das gesamte Internet, einschließlich Musikbibliotheken, als ihre sprichwörtliche Spielwiese. Einer mit einer riesigen Sandkiste zum Durchgraben.